Der doppelte Manet: Zwei parallele Ausstellungen beleuchten unterschiedliche Aspekte des Lebens und Werks Édouart Manets

Francisco de Goya ist berühmt für seine Satiren und Karikaturen, die er um 1800 schuf und die sich schnell in Europa verbreiteten. Goyas meisterhaftes handwerkliches Können in der damals recht neuen Aquatinta-Technik trug neben dem schonungslosen Inhalt seiner Bilder, zusätzlich zu seinem Ruhm bei. Sowohl Technik als auch Motive inspirieren ein halbes Jahrhundert später Édouard Manet, sich mit Druckgrafiken zu beschäftigen, ein Einfluss, der nun in der Ausstellung »Goya und Manet. Revolutionäre Radierungen« anschaulich nachvollzogen werden kann.

Zu Manets Lebzeiten wurden seine Kunstwerke regelmäßig von Skandalen begleitet. Öffentlich verteidigt wurde er damals nicht zuletzt vom Kunstkritiker Zacharie Astruc, der zu einem Freund Manets wurde. In den 1860er-Jahren malte Manet vorrangig Bilder des »modernen Lebens« und übte großen Einfluss auf andere Maler seines Alters wie Henri Fantin-Latour oder Alphonse Legros aus. Beim zweijährlich stattfindenden Salon de Paris, der wichtigsten Ausstellung des Pariser Kunstmarktes im 19. Jahrhundert, wurde er jedoch wegen unsittlicher Bilder und seiner groben Malweise immer wieder zurückgewiesen. Erst nach Manets Tod 1883 erkannte auch die breite Öffentlichkeit die Bedeutung seiner Arbeiten.

Die Ausstellung »Manet und Astruc. Künstlerfreunde« beleuchtet deren freundschaftliches Verhältnis, das auch von intensiven Diskussionen über die Malerei geprägt war. Astruc, der heute weitgehend vergessen ist, war zu Lebzeiten ein bekannter Kritiker, der gemeinsam mit Manet den Geschmack der Avantgarde propagierte. Die Kunsthalle Bremen wirft nun mit diesen beiden Ausstellungen über Goyas Einfluss auf Manet und dessen Freundschaft zu Astruc einen Blick auf zwei für Manet wichtige Personen, der hilft, Manets Werk in seiner Zeit zu verstehen.